真正使蒙太奇成为艺术手法的导演是（）。
蒙太奇是电影艺术特有的表现形式,在电视艺术中,没有蒙太奇的手法。()此题为判断题(对，错)。
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1923年,年轻导演爱森斯坦发表了()一文。A.《杂耍蒙太奇》B. 《联想蒙太奇》C. 《叙事蒙太奇》D. 《表现蒙太奇》
下列作品中,属于苏联导演谢尔盖·爱森斯坦的是()。A.《杂耍蒙太奇》B.《视觉世界的知觉》C.《艺术与视知觉》D.《视觉思维》
前苏联导演普多夫金认为:电影艺术的基础是()。A.镜头B.画面C.演员D.蒙太奇
电影在发展过程中，利用拍好的胶片进行多种组接，创造了“（）”手法，成为摆脱先前的平铺直叙，而跃向变化玄奇、多姿多彩的电影艺术胜境。美国导演（）对使用、发展蒙太奇有特殊贡献。对蒙太奇进行探索并形成理论系统的则是前苏联早期电影导演（）、（）等人。爱森斯坦认为，A镜头加B镜头，不是A加B的简单综合，而会成为C的崭新内容和概念，即产生所谓“（）”的效果。
影视艺术灵活、多变的时空，还在于画面镜头切换的便捷性，在于蒙太奇手法为其它各种艺术所没有的优越性。如（）的蒙太奇，（）的蒙太奇，（）的蒙太奇，（）的蒙太奇等。
影视的分切与组合，是蒙太奇剪辑的手法，它能够打破现实时空，使影视成为独特的影视时空艺术。A对B错
